Этюд в цвете: начало работы
Когда первый набросок композиции готов, самое время приступить к первому этапу работы над картиной. Он заключается в том, что следует выбрать цвет для базовых цветовых масс, после чего закрасить их.
В первую очередь, используя психологический метод сканирования, проанализируйте объекты композиции и их цвета. Такой подход позволит получить первую информацию о цвете крупных масс. Не старайтесь пристально разглядывать объекты. Вместо этого ваша задача – воспринять не его локальный цвет, а цвет объекта, который возник в результате цветового взаимодействия с окружающими объект цветами.
Чтобы выяснить конкретный цвет массы для цвета любого типа следует всего сравнивать его с цветов масс, расположенных рядом. Нередко бывает так, что цвет массы отчетливо воспринимается на общем фоне, так словно это яркая неоновая вывеска. Или напротив, цвет может быть приглушенным, что происходит из-за взаимодействия с расположенными рядом цветовыми массами.
Используйте метод сканирования, сравнивайте цвета и выясните, как именно воздействует на цвет объекта свет, что падает на него.
Желательно уже через 15-20 минут нанести на холсте или бумаге цвет ключевых масс. При этом нужно выбирать такой цвет массы, какой вы восприняли при самом первом взгляде на него, даже если этот цвет потом вам покажется не подходящим. Тем не менее, первый взгляд позволяет точно уловить цвет массы.
Далее каждая масса окрашивается единым ровным цветом. Для массы индивидуально подбирается цвет, который еще не использовался в рамках всей композиции. Такой подход позволит более явно подчеркнуть конкретные цветовые различия и отказаться от обобщений.
При работе с пастелью наносить краску нужно боковой частью пастели. При этом сделайте так, чтобы краска ложилась равномерно и сквозь этой слой не было видно поверхности бумаги. Нередко краску для этого растирают с помощью салфетки или обычной тряпки. Это также позволяет сделать цвет более равномерным.
Начало работы над этюдом
Когда первый набросок сделан, далее закрашиваются ключевые массы композиции. Чтобы выделить массы для их окраски используются разные цвета. Данный метод является естественным, ведь два объекта, которые имеют, казалось бы, одинаковый цвет, в реальности обладают индивидуальными цветами.
При работе с грубой либо фактурной поверхностью краска растирается предварительно намоченной кистью, после чего подождите, пока краска не высохнет.
Используя масло следите за тем, чтобы края цветовых масс не закрашивались. После чего закрасьте остальные массы, расположенные в тени. Обязательно сравните цвет теней, чтобы выяснить, какой именно цвет является ключевым в тени. Таким цветом может быть, скажем, фиолетовый, лиловый или зеленый.
Какая-то из теней всегда будет светлее, а какая-то темнее. Нам необходимо выяснить, как именно данные цветовые массы вступают во взаимодействие друг с другом. Постоянно спрашивайте сами себя – какой именно цвет является ключевым для этой массы. Может быть красный, желтый? Или розовый? Какая из представленных масс будет светлее, а какая более темной?
Зеленое яблоко и красная свеча, масло
Если вы рисуете кубики, освещенные прямыми солнечными лучами, то начинать работу над тенями можно с наиболее глубокой тени, скажем, с затененной зоны кубика. Далее закрасьте тень, которая падает от этого кубика, и продолжайте в том же духе до тех пор, пока все затененные массы не будут окрашены соответствующими цветами.
При этом применяйте лишь холодные краски, такие как фиолетовая, лиловая, зеленая или синяя.
Не забывайте – для каждой массы нужно применять отдельный цвет, который не повторяется в масштабе всей композиции.
Завершив работу с тенями приступайте к освещенным массам. Выберите наиболее светлую массу, которая имеет самый явный цвет, после чего перейдите к другим освещенным массам. Для освещенных цветовых масс применяйте лишь теплые краски, такие как желтая, оранжевая, красная или розовая краска. Вновь повторяем, что все массы, освещенные или нет, должны быть покрашены отличающимся, индивидуальным цветом.
9 отзывов
