Многие художники часто слышат про тональность картин, но совершенно не понимают, о чем же именно идет речь, и не умеют воспринимать эту самую тональность. Однако, если, скажем, на пленэре писать реку и холмы, которые виднеются на заднем плане, то можно увидеть, что для передачи цвета таких холмов крайне важно использовать немножко золотисто-желтого сияния, которое можно увидеть в небе на рассвете.

Это ...Читать дальше

В каждой сцене, вне зависимости от погодных условий, можно найти весь цветовой спектр. При этом от того, какими именно являются условия сцены, зависит не только соотношение цветов, но и их яркость. Не важно, какая погода – старайтесь воспринимать весь цветовой спектр, утром и вечером, в дождь и туман. Природа невероятно богата на цветовые оттенки.

Какими же бывают цвета в различных погодных ...Читать дальше

При создании этой картины на горизонте был виден шквал дождя, который постепенно приближался к художнику. В результате, создание картины было несколько экстремальным и художнику пришлось работать действительно быстро и оперативно, не отвлекаясь на мелочи. Несмотря на холодную гамму, в картине есть полный цветовой спектр. При этом абсолютно все цвета являются темными и приглушенными, что не делает картину унылой – напротив, ...Читать дальше

Когда небо покрыто облаками, для подмалевка цветовых масс использовались холодные краски, различные по цветы. При этом подмалевок данного пейзажа весьма похож на тот подмалевок, что использовался для пейзажа туманного дня, однако тоновые контрасты в данном пейзажа воспринимаются более разнообразными и интенсивными. На передний план также были добавлены теплые цвета. Эти теплые краски наносились поверх слоя холодной краски. При этом данные ...Читать дальше

Даже если вся сцена покрыта туманом, в ней есть полный спектр цветов. Однако, тональность картины, разумеется, выглядит совершенно иначе чем тональность пейзажа, который создается в яркий и погожий солнечный день. Краски в тумане выглядят более светлыми, в то время как контраст тона и цвета становится едва уловимым и размытым. Все массы картины не освещаются прямыми лучами солнца, поэтому для подмалевка ...Читать дальше

Когда закат уже практически закончился, все освещение сцены начинается меняться сумасшедшими темпами. То же самое происходит и перед восходом. В данном случае весь передний план картины уходит в тень. На заднем плане еще можно увидеть яркие оранжевые краски уходящего дня, которые выглядят желтыми и приглушенными. Эти краски гармонично сливаются с пурпурной окраской далеких гор на горизонте. Несмотря на общую приглушенность, ...Читать дальше