Нередко начинающие художники любят работать над определенным цветом либо частью картины, что приводит к неутешительным результатам. Не удивительно, ведь использовать один цвет или часть создаваемой композиции нельзя без целостного анализа всей сцены.
Для использования действительно точного цвета нужно одновременно работать над всеми массами цвета, что присутствуют в картине.
Представим что художник пытается понять цвет тени, которая принадлежит белой вазе, что стоит на ...Читать дальше
Представим что мы рисуем пейзаж, где куст расположен под прямыми лучами солнца, а изгородь, напротив, находится в тени. Чтобы воспринять цвет куста нужно проанализировать всю сцену и выяснить, как именно куст с ней взаимодействует.
При этом не помешает задавать себе вопросы, вроде того, является ли данный куст наиболее яркой зоной в картине? Также следует выяснить, может ли куст быть самой темной ...Читать дальше
Способность видеть цвет таким, какой он есть по своей сути соответствует способности воспринимать форму. Форму следует анализировать во взаимоотношении с другими формами. Такое же правило относится и к цвету, который следует воспринимать во взаимоотношении с иными цветами.
Вот в качестве примера можно привести такую работу. Художник с помощью угля рисовал портрет натурщицы. Он очень внимательно работал над отдельными элементами ее лица ...Читать дальше
Во время работы над картиной нужно соотносить цвета друг с другом, понять, каким образом они взаимодействуют. При этом сохраняется то же число цветовых масс, а каждая из этих масс сохраняет свой ключевой цвет.
Однако, затем художник постепенно модифицирует цвет, для чего анализируется яркость, тон и температура всех цветовых масс в той степени, в которой они взаимодействуют с другими цветовыми массами.
Изучая ...Читать дальше
Как-то раз знакомый художник создал зимой натюрморт с использованием объектов, которые стояли на подоконнике. Хотя картина была уже практически завершена, она выглядела какой-то совсем уж унылой. Художник и так, и сяк пытался “оживить ее”, для чего использовал добавление новых красок, либо размещал рядышком пятна дополнительных цветов.
Увы, никакого ожидаемого результата это не дало. Наконец, выход был найден – художник вдруг осознал ...Читать дальше
В данном случае мы рассмотрим некоторые этюды в цвете, выполненные разными художниками, которые использовали в своей работе метод полноцветного видения.
Возьмем, к примеру, следующий этюд, который называется “Ваза с соломинкой”. Данный этюд выглядит довольно необычно. Он создавался в дождливую погоду, а объекты этюда размещались на подоконнике. Кроме того, художник не применял для освещения сцены искусственный свет.
Когда идет дождь и небо закрыто ...Читать дальше
| www.cia.com.ua |
| webprofessional.com.ua |
